{"id":1975,"date":"2022-03-21T10:45:29","date_gmt":"2022-03-21T09:45:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/?post_type=avada_portfolio&#038;p=1975"},"modified":"2023-11-17T13:05:47","modified_gmt":"2023-11-17T12:05:47","slug":"dalila-goncalves-bulir-2","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/seccion\/dalila-goncalves-bulir-2\/","title":{"rendered":"Dalila Gon\u00e7alves. Bulir"},"content":{"rendered":"<div class=\"fusion-fullwidth fullwidth-box fusion-builder-row-1 fusion-flex-container nonhundred-percent-fullwidth non-hundred-percent-height-scrolling\" style=\"background-color: rgba(255,255,255,0);background-position: center center;background-repeat: no-repeat;border-width: 0px 0px 0px 0px;border-color:#e2e2e2;border-style:solid;\" ><div class=\"fusion-builder-row fusion-row fusion-flex-align-items-flex-start\" style=\"max-width:1442px;margin-left: calc(-3% \/ 2 );margin-right: calc(-3% \/ 2 );\"><div class=\"fusion-layout-column fusion_builder_column fusion-builder-column-0 fusion_builder_column_1_2 1_2 fusion-flex-column\"><div class=\"fusion-column-wrapper fusion-flex-justify-content-flex-start fusion-content-layout-column\" style=\"background-position:left top;background-repeat:no-repeat;-webkit-background-size:cover;-moz-background-size:cover;-o-background-size:cover;background-size:cover;padding: 0px 0px 0px 0px;\"><style 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flex-start;margin-right:auto;margin-bottom:20px;width:100%;max-width:10%;\"><div class=\"fusion-separator-border sep-single\" style=\"border-color:#76b82d;border-top-width:5px;\"><\/div><\/div><div class=\"fusion-separator fusion-full-width-sep\" style=\"align-self: center;margin-left: auto;margin-right: auto;margin-top:10px;margin-bottom:10px;width:100%;\"><div class=\"fusion-separator-border sep-single\" style=\"border-color:#76b82d;border-top-width:0px;\"><\/div><\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-2\" style=\"transform:translate3d(0,0,0);\"><p style=\"text-align: left;\">Una de las cosas m\u00e1s complejas en la labor de un comisario es escribir sobre una exposici\u00f3n que est\u00e1 por venir, que solamente existe como idea. La forma como se percibe una obra en la privacidad de un taller, o la traducci\u00f3n intersemi\u00f3tica generada a partir de la descripci\u00f3n oral de una obra a\u00fan en proceso, es en demasiadas ocasiones inexacta. Daniel Buren define el taller como \u201cun filtro que ejerce una doble selecci\u00f3n, aquella que hace primero el artista, fuera de la mirada externa, y la que hacen los organizadores de exposiciones y los marchantes de arte para la mirada de los dem\u00e1s\u201d<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\"><sup>[1]<\/sup><\/a>. Solo cuando dejan este espacio las obras pasan a existir, pasando \u201cde un refugio a otro\u201d<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\"><sup>[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">En este camino entre \u201crefugios\u201d se exteriorizan las ideas que bullen en un artista, subiendo desde su interior y que estallan al llegar a la superficie. Es justo en este proceso que se desvela uno de los puntos m\u00e1s cautivadores de la pr\u00e1ctica de Dalila Gon\u00e7alves, el car\u00e1cter tan singular de pensar los polos materia\/forma y materia\/esp\u00edritu. Como indica Georges Didi-Huberman<a href=\"#_ftn3\" name=\"_ftnref3\"><sup>[3]<\/sup><\/a>, estos elementos son fundamentales en la definici\u00f3n estil\u00edstica e iconogr\u00e1fica de una obra. Tal vez por eso, y a la luz de la pr\u00e1ctica multifac\u00e9tica de Gon\u00e7alves, se torna dif\u00edcil, sino imposible, una categorizaci\u00f3n de sus obras.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Siempre he sido de la opini\u00f3n de que Dalila Gon\u00e7alves es una artista que se siente c\u00f3moda en la multiplicidad de significados, en las dualidades, en esos lugares que imposibilitan posiciones cerradas. Esto es justo lo que encontramos en <em>Bulir<\/em>, que empezando por su t\u00edtulo nos ubica sem\u00e1nticamente entre un movimiento suave, la realizaci\u00f3n r\u00e1pida de algo, o la agitaci\u00f3n de ideas en la imaginaci\u00f3n o el pensamiento. Puede que este no sea el titulo m\u00e1s po\u00e9tico de sus exposiciones, pero es seguramente el m\u00e1s personal.\u00a0 Esta elecci\u00f3n nos exige pensar no solo en las obras que habitan la Fundaci\u00f3n RAC pero tambi\u00e9n en su pr\u00e1ctica art\u00edstica, en la que el tiempo, las pausas, los ritmos, las esperas, son fundamentales para entender un proceso muy \u00edntimo, m\u00e1s all\u00e1 de un espacio expositivo y de todo lo que en \u00e9l se concreta.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">En esta exposici\u00f3n Dalila Gon\u00e7alves nos demuestra c\u00f3mo hacer al visitante <em>bulir en balde<\/em>, aguardando el momento en el que cada obra irrumpe en el espacio y lo ocupa, sea a trav\u00e9s del agua que hierve lentamente, del sonido apagado de un toque sutil, o de la memoria sonora de los objetos. <em>Correntes de Ar<\/em> es una de las obras que ocupan moment\u00e1neamente el espacio, en una suerte de dialogo surrealista entre dos p\u00e1jaros inertes.\u00a0 Vali\u00e9ndose de objetos tan reconocibles de la cultura popular portuguesa como son las teteras de cobre, Dalila logra controlar el aire, el calor, y la presi\u00f3n, transformando su inmaterialidad en algo audible que inunda el espacio. Este dominio de lo inmaterial se vislumbra una vez m\u00e1s en el registro videogr\u00e1fico del sutil movimiento de las hojas que recubren una edificaci\u00f3n despojado de identidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Algunas de las obras de Gon\u00e7alves me hacen creer en el esp\u00edritu de las cosas usadas, en \u201cel alma de esas cosas que sirvieron alg\u00fan d\u00eda para algo y que nunca podremos utilizar sin sentirnos inc\u00f3modos\u201d<a href=\"#_ftn4\" name=\"_ftnref4\"><sup>[4]<\/sup><\/a>. La incomoda perdida de la relaci\u00f3n presi\u00f3n\/sonido resuena cuando nos acercamos a <em>Sonata<\/em>. La mirada nos lleva al silencio de las figuras, a esas notas que no se ejecutan, pero que se representan en silencios con su mismo valor o duraci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Bulir nos gu\u00eda por caminos que nos hacen ver como a partir de acciones sencillas es posible extraer poes\u00eda de la materia. Los objetos elegidos por Dalila, una coleccionista obsesiva de cosas insignificantes, abandonan su lugar natural, muchas veces invisibles considerando sus usos, en b\u00fasqueda de una identidad nueva a la vista del espectador.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Esta exposici\u00f3n exige autonom\u00eda reflexiva al espectador, que abarque todo alrededor y cree silencios. Las palabras no son necesarias, son meros accesorios. Lo que necesitamos es ver, estar completamente presentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Dalila Gon\u00e7alves (Castelo de Paiva, 1982), vive y trabaja en Oporto. Es licenciada en Artes Pl\u00e1sticas &#8211; Pintura (FBAUP 2005) y M\u00e1ster en Ense\u00f1anza de Artes Visuales por la FBAUP y FPCEUP (Universidad de Oporto 2009). Concluy\u00f3 el primer a\u00f1o de su Doctorado en la misma universidad. En 2008 fue seleccionada para la II edici\u00f3n del Curso de Fotograf\u00eda del Programa Gulbenkian Criatividade e Cria\u00e7\u00e3o Art\u00edstica. Entre 2010 y 2011 trabaj\u00f3 en Barcelona en el taller del artista pl\u00e1stico Ignasi Aball\u00ed como becaria del programa Inov-art. Fue artista en residencia en el Programa KulturKontakt, Viena, Austria (2017); en la Residencia Inclusartiz (R\u00edo de Janeiro 2014); en la Residencia Piv\u00f4 &#8211; Arte e Pesquisa (S\u00e3o Paulo 2018) y Fundaci\u00f3n Marso, (M\u00e9xico DF 2020). Expone regularmente en instituciones y galer\u00edas en diferentes pa\u00edses de Europa, Am\u00e9rica del Sur y Estados Unidos. Pa\u00edses donde est\u00e1 representada en colecciones p\u00fablicas y privadas. Present\u00f3 su trabajo en Arco Madrid (soloproject); zona MACO, M\u00e9xico (soloprojet); ArcoLisboa; ArteRio y SPAarte (soloproject) Brasil; ArtBO, Colombia; ArtLima, Per\u00fa; Vienna Artfair, Austria; Artissima, Italia; Untitled Miami (EEUU), entre otras.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\"><sup>[1]<\/sup><\/a> BUREN, Daniel. The Function of the Studio. Cambridge: MIT Press, 1979<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\"><sup>[2]<\/sup><\/a> Ibidem<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"#_ftnref3\" name=\"_ftn3\"><sup>[3]<\/sup><\/a> En su texto <em>The order of Material: Plasticities, malaises, survivals<\/em>, incluido en <em>Materiality<\/em>, Whitechapel: Documents of Contemporary Art, 2015.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><a href=\"#_ftnref4\" name=\"_ftn4\"><sup>[4]<\/sup><\/a> BRADBURY, Ray. Cr\u00f3nicas marcianas. Barcelona: Minotauro, 2020<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><style type=\"text\/css\">.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:50% !important;margin-top : 0px;margin-bottom : 20px;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {padding-top : 0px !important;padding-right : 0px !important;margin-right : 2.91%;padding-bottom : 0px !important;padding-left : 30px !important;margin-left : 2.91%;}@media only screen and (max-width:1024px) {.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:50% !important;order : 0;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {margin-right : 2.91%;margin-left : 2.91%;}}@media only screen and (max-width:640px) {.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:100% !important;order : 0;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {margin-right : 1.455%;margin-left : 1.455%;}}<\/style><\/div><style type=\"text\/css\">.fusion-body .fusion-flex-container.fusion-builder-row-1{ padding-top : 0px;margin-top : 0px;padding-right : 0px;padding-bottom : 0px;margin-bottom : 0px;padding-left : 0px;}<\/style><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2022<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2025,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[55,14,16],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-1975","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-55","portfolio_category-exposiciones","portfolio_category-pasadas"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/1975","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1975"}],"version-history":[{"count":20,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/1975\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2300,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/1975\/revisions\/2300"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2025"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1975"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=1975"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=1975"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=1975"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}