{"id":2145,"date":"2022-11-28T12:56:10","date_gmt":"2022-11-28T11:56:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/?post_type=avada_portfolio&#038;p=2145"},"modified":"2026-04-24T09:40:05","modified_gmt":"2026-04-24T08:40:05","slug":"maleza-christian-villamide","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/seccion\/maleza-christian-villamide\/","title":{"rendered":"Maleza. 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style=\"border-color:#76b82d;border-top-width:5px;\"><\/div><\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-2\" style=\"transform:translate3d(0,0,0);\"><p>La Fundaci\u00f3n Rac presenta por primera vez una exposici\u00f3n individual del artista gallego Christian Villamide. Este proyecto, que lleva por t\u00edtulo Maleza, est\u00e1 concebido expresamente para el espacio de la Fundaci\u00f3n, por lo que, la mayor\u00eda de las obras expuestas, han sido producidas para esta exposici\u00f3n. El trabajo art\u00edstico de Christian siempre ha transitado por dos v\u00edas: por un lado el individuo y su problem\u00e1tica y por otra el\u00a0 paisaje y sus alteraciones. Para el artista, la naturaleza constituye la casa donde vive y es tambi\u00e9n una fuente de emociones y de m\u00faltiples reflexiones. Pero este paisaje real est\u00e1 formado no s\u00f3lo por los espacios naturales, sino tambi\u00e9n por los pol\u00edgonos industriales, las urbanizaciones mal trazadas, la contaminaci\u00f3n\u2026 Al artista le interesan las actitudes contradictorias que mantenemos en el d\u00eda a d\u00eda\u00a0 respecto de nuestro entorno; seguimos teni\u00e9ndole miedo a la naturaleza salvaje, la maleza, que nos parece peligrosa y por eso levantamos muros en nuestras propiedades y arrancamos de un modo compulsivo las malas hierbas -aut\u00f3ctonas o no-\u00a0 incluso las que nacen en una maceta del sal\u00f3n.<\/p>\n<p>A Christian le interesa tanto el paisaje id\u00edlico como el transformado por el hombre y tambi\u00e9n el creciente desapego emocional e intelectual respecto del entorno que habitamos. Del mismo modo, reflexiona\u00a0 sobre la\u00a0 relaci\u00f3n de enfrentamiento entre el mundo natural y el artificial, sobre esa naturaleza que construimos y muchas veces prostituimos para adaptarla mejor a nuestros intereses mercantilistas y especulativos.<\/p>\n<p>Christian Villamide, artista multidisciplinar, nacido en Lugo en 1966.<\/p>\n<p>Ha expuesto en distintos centros, entre ellos en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Florencio de la Fuente, de Huete (Cuenca); en el CGAC, de Santiago de Compostela; en el CAB, de Burgos; en el Museo Provincial de Lugo; en el Centro Cultural Marcos Valc\u00e1rcel, de Orense. Asimismo ha expuesto en galer\u00edas como Marisa Marim\u00f3n, en Orense, Pardo Baz\u00e1n, en A Coru\u00f1a o Paloma Pintos en Santiago de Compostela.<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Abandonarse a una deriva incierta. Bea Espejo<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0La escritura es movimiento. Convencida de eso, siempre llevo conmigo una especie de libro de peque\u00f1as notas. Eso es todo. Nada de novelas, nada de historias con problemas, nada que no sea simple, abierto. Como el coco, con sus frutos flotantes transportados por el agua y con su capacidad para sobrevivir a largas traves\u00edas, sin compa\u00f1\u00eda y sin nutrientes. La vida errante desaf\u00eda los cierres, no busca volver al origen, sino que lo que busca es trazar nuevos recorridos y encuentros; est\u00e1 abierta a formar redes, comunidades y otros modos de socializaci\u00f3n no convencional. Los encuentros azarosos, por ejemplo. Dos libros juntos en una biblioteca o una nota desechada por alguien justo cuando llegas t\u00fa a ella. En ese cuaderno que siempre me acompa\u00f1a hay una lista de r\u00edos. Los r\u00edos fluyen y se agitan, pero las palabras que los designan permanecen quietas. Las masas de agua se resisten a ser renombradas pero parad\u00f3jicamente todo puede ser dicho una y otra vez.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">El paisaje tambi\u00e9n cambia constantemente sin remedio. Su geograf\u00eda sufre una mutaci\u00f3n interminable, se deforma en funci\u00f3n de los desplazamientos y la transformaci\u00f3n perpetua del territorio. As\u00ed ocurre tambi\u00e9n con las cartograf\u00edas sonoras, donde la distancia entre dos lugares puede medirse como un fragmento de canci\u00f3n, como cuando una songline funciona al mismo tiempo como mapa y punto de orientaci\u00f3n. Conocer la canci\u00f3n significa muchas veces conocer el territorio, como si el tiempo y la historia se actualizasen al andarlos, al recorrer una y otra vez los lugares, como quien se pierde en la misma deambulaci\u00f3n musical.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Por esa hoja de ruta circula Christiana Villamide. Desde su infancia siempre tuvo la sensaci\u00f3n de protecci\u00f3n cuanto m\u00e1s se adentraba por caminos remotos, entre la frondosidad de las fragas que rodeaban su Galicia natal. Su primera idea de paisaje era esa, la de respirar el olor de la hierba mojada, el tapizado del suelo entrelazado de infinitos musgos, el color verde inund\u00e1ndolo todo, la textura de todo lo que iba acariciando y esa banda sonora que acompa\u00f1aba sus paseos, todo eso que est\u00e1 pero que no vemos, la fricci\u00f3n de los insectos al moverse y el crujir de las hojas bajo los pies. Caminos de canciones que siempre le ayudaron a encontrar el camino.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">No tard\u00f3 en encontrarlo. En trabajos como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Volc\u00e1n Vulva . Vulva Volc\u00e1n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (1995) ya se intu\u00eda esa preocupaci\u00f3n por el paisaje que caminaba, aunque fue a partir de 1997 cuando su preocupaci\u00f3n por el territorio estall\u00f3. Ah\u00ed est\u00e1n sus series <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ab initio, Humedades<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> o <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">As\u00e9pticos. <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">La naturaleza como la casa que habita, ese espejo en el que se mira y esa fuente de inspiraci\u00f3n que es errar: dar vueltas y m\u00e1s vueltas y abandonarse a la magia del desv\u00edo. Tener ra\u00edces s\u00ed, pero tambi\u00e9n ser capaz de cargar con ellas.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Le lanzo una pregunta igual de errante. \u00bfEs eso el arte para ti? Me responde con el mismo nomadismo, sabiendo que es una herramienta para el pensamiento cr\u00edtico y que en eso radica su potencial de ruptura e interrogaci\u00f3n. \u201cEl arte es una forma de entender la vida, es un modo de tolerancia, de entendimiento. Mis obras son el camino para adentrarme en el paisaje. Hablo de una idea de paisaje que implica recibir, no ense\u00f1ar. El paisaje implica adentrarse, no conquistar, es emoci\u00f3n y humildad. Es grandeza\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">El acto de errar, para Villamide, est\u00e1 vinculado a la posibilidad de pensar fuera de los l\u00edmites. Al pensar en las cosas no como lo que son, sino como lo que est\u00e1n siendo o en lo que se est\u00e1n convirtiendo, no hay esencialidades fijas y todo es cambiante. El infinito de esa mirada impide que algo permanezca y persista. Una multiplicidad de voces que multiplica los sentidos no sin peligros. \u201cMe preocupa la pereza de nuestra mirada, sobre c\u00f3mo posamos nuestra vista sobre el paisaje sin ver. El batir de im\u00e1genes de impacto sobre el ya anestesiado cerebro. Quiero sobre todo que mis trabajos aporten autocr\u00edtica m\u00e1s que un impacto visual\u201d, dice de manera solvente.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Por esa idea de paisaje como una banda ancha, f\u00edsica, emocional y mental, paseamos a lo largo de su actual muestra en la Fundaci\u00f3n RAC. Tambi\u00e9n por este texto, pensado como un gran camino lleno de caminos secundarios. Por ellos insto a salirnos a la m\u00ednima que podamos a la vez que burlamos la lectura \u00fanica y el lenguaje convencional a riesgo de toparnos con la Maleza, como titula su exposici\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Empiezo por las esquinas de tus libros. \u00bfCu\u00e1l fue el \u00faltimo p\u00e1rrafo que subrayaste?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00c9l le dijo: &#8211; \u00bfDe d\u00f3nde viene toda esta lesi\u00f3n del paisaje?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Ella le dijo: &#8211; De los cuerpos sin pasi\u00f3n, que tambi\u00e9n son paisaje.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Es de la obra El libro de todos los amores, de Agust\u00edn Fern\u00e1ndez Mallo, que le\u00ed recientemente. Tambi\u00e9n disfruto releyendo a Valente y a John Fowler, sin olvidarme de los libros de Historia. Siempre he tenido mucho inter\u00e9s en conocer c\u00f3mo se componen las distintas sociedades, el laber\u00edntico comportamiento de estas y c\u00f3mo seguimos actuando, exculp\u00e1ndonos o autoenga\u00f1\u00e1ndonos con nuestros actos.<\/span><\/p>\n<p>BEA ESPEJO (BE) EN EL ESTUDIO SIEMPRE HAY MATERIALES ENCONTRADOS U OBJETOS QUE, DE ALG\u00daN MODO, TE ENCUENTRAN M\u00c1S QUE BUSCARLOS. H\u00c1BLAME DE ELLO, DE ESA VIDA EN EL ESTUDIO, DE TU DIN\u00c1MICA DE TRABAJO ALL\u00cd.<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CHRISTIAN VILLAMIDE (CV) Siempre me identifiqu\u00e9, y lo sigo haciendo, con ese ni\u00f1o que describe Foucault, con un aislamiento natural no buscado, inconsciente, inocente, espont\u00e1neo. Creo que como artista, necesito ese aislamiento tanto f\u00edsico como espiritual, esa catarsis. Ese perderse para luego reencontrarme con mis reflexiones, ese caminar sin rumbo para descubrir, ese no buscar las cosas para deleitarse en la improvisaci\u00f3n del momento\u2026 La parte de la creaci\u00f3n es un acto muy \u00edntimo para m\u00ed, donde la reflexi\u00f3n es constante y cambiante. Sobre el estudio, nunca consider\u00e9 el estudio f\u00edsico como necesario, yo lo llamo almac\u00e9n de objetos reencontrados. Mi estudio es el lugar donde me encuentro en ese momento y, por supuesto, en plena naturaleza el placer es completo. Reconozco que en el estudio soy ca\u00f3tico, compulsivo, trabajo hasta la extenuaci\u00f3n, y con frecuencia en varias obras a la vez sin comprender a veces c\u00f3mo el resultado final de las piezas puede ser tan limpio.<\/span><\/p>\n<p>BE \u00bfDIBUJAS? \u00bfC\u00d3MO LLEGAN LAS IDEAS A TU CABEZA?<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Dibujo siempre en peque\u00f1os blocs donde anoto reflexiones o describo sensaciones, preocupaciones o cuestiones t\u00e9cnicas sobre los distintos materiales con los que suelo trabajar. Pero tambi\u00e9n acostumbroa hacer bocetos en el ordenador con bastante frecuencia. Cuando comienzo a trabajar en una nueva serie siempre hay un trabajo preparatorio de varios meses. Luego, dependiendo de si el material principal es m\u00e1rmol, acero corten o materiales pl\u00e1sticos, intento resolver t\u00e9cnica y est\u00e9ticamente los pasos del proceso que ha de ser recorrido, encauzando nuevas miradas sobre viejos topos, nuevas l\u00edneas argumentales que surgen durante la serie de trabajos y la relaci\u00f3n de \u00e9stos con el espacio donde se van a exponer.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE LO HACES AHORA EN EL ESPACIO DE LA FUNDACI\u00d3N RAC, EN PONTEVEDRA CON LA EXPOSICI\u00d3N TITULADA MALEZA. \u00bfC\u00d3MO HAS PLANTEADO ESE TRABAJO?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Cuando recib\u00ed la propuesta de la Fundaci\u00f3n se cre\u00f3 un gran reto ante m\u00ed por el respeto y la admiraci\u00f3n que tengo hacia esta importante labor realizada por RAC desde sus comienzos. Desde el primer momento se me plante\u00f3 un proyecto abierto y con plena libertad. En mi trabajo, el espacio es una parte fundamental, eso es, la arquitectura donde se van a instalar las obras. En este caso, el doble espacio me permite jugar con la observaci\u00f3n y la mirada del espectador. Otro punto a favor para mi trabajo es contar en alguna zona con luz natural, por eso cre\u00e9 la instalaci\u00f3n <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El paisaje est\u00e1 en tu retina -META-PAISAJE <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">(2022), donde la luz de la ma\u00f1ana, del atardecer y las nubes pueden interactuar con la obra.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">EL PAISAJE EST\u00c1 EN TU RETINA<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> ES UNA INSTALACI\u00d3N EN LA QUE HAY 460 PROBETAS LLENAS DE VERDES DISTINTOS.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Remite al paisaje en el meta verso. Nos sumergimos en \u00e9ste con m\u00e1s asiduidad que al paisaje que tenemos m\u00e1s pr\u00f3ximo. Tambi\u00e9n es una reflexi\u00f3n sobre el interventor\u00eda de colores de Tadeo Haenke, donde nos muestra hasta 2487 tonos crom\u00e1ticos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE OTRA OBRA, <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">CONSTRUCCI\u00d3N AN\u00c1LOGA<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (2023) ES UNA BALDA QUE PONE EN VALOR DOS MONTONES DE CLAVOS.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Estos clavos insignificantes son germen para la alteraci\u00f3n de un paisaje virgen.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE GU\u00cdANOS POR OTRAS DE LAS OBRAS DE LA EXPOSICI\u00d3N\u2026<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Adaptative Landscape (2022), por ejemplo, est\u00e1 formado por \u00fatiles con los que cualquier top\u00f3grafo iniciar\u00eda la transformaci\u00f3n de un territorio. <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">Estas escuadras se transforman en un proyecto para transformar una zona construida en monta\u00f1as. la obra Quiero ser selva intransitable, remota, inc\u00f3gnita (2022) recrea mediante escuadras y cartabones un peque\u00f1o espacio p\u00fablico y anodino de cualquier ciudad.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE HAY TAMBI\u00c9N, DOS SILLAS DIALOGANDO EN SILENCIO, LA TITULAS <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">DI\u00c1LOGOS ENTRE PAISAJES SEDENTARIOS <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">(2023).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV habla de todo aquello sobre lo que caminamos y descansamos. Es un di\u00e1logo reflexivo sobre lo que queda debajo nuestros c\u00f3modos aposentos, sobre todo lo que va quedando bajo nuestros pies machacados en estratos, de c\u00f3mo cada uno de nosotros reinamos sobre nuestro peque\u00f1o territorio.<\/span><\/p>\n<p>BE A\u00daN SIENDO UN CONJUNTO DE PIEZAS DISTINTAS, EN LA FUNDACI\u00d3N RAC TU TRABAJO FUNCIONA COMO UNA GRAN INSTALACI\u00d3N.<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV S\u00ed, <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Maleza<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> es un conjunto de trabajos site specific y a\u00fan siendo de series distintas, funcionan como un gran todo. La resiliencia de las plantas haciendo que se adapten a su entorno e interact\u00faen con el espacio que las rodea. El juego de los espacios con la obra y la interacci\u00f3n del espectador junto con el dramatismo son importantes para mi trabajo.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE EN TUS OBRAS SIEMPRE HAY UNA CONTINUIDAD QUE ENLAZA UN PROYECTO CON OTRO, \u00bfC\u00d3MO LO HACE <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">MALEZA<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> CON TRABAJOS ANTERIORES?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Al trabajar por series mis trabajos se solapan en el tiempo. La forma en que quiero transmitir mis reflexiones siempre va muy ligada a los materiales que elijo para trabajar y lo que \u00e9stos pueden aportar pl\u00e1sticamente. Pero ante todo soy un pintor paisajista y la naturaleza es mi gran campo de expresi\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE COMO PINTOR PAISAJISTA, \u00bfQU\u00c9 ES PARA TI EL PAISAJE?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Prefiero no teorizar sobre ese paisaje sino sumergirme en las sensaciones que me produce, su cromatismo, todo lo que acontece bajo el tapiz vegetal, en mi relaci\u00f3n con ese entorno, la prostituci\u00f3n o la especulaci\u00f3n desmedida\u2026 Respirar ese paisaje y saber que soy parte de \u00e9l, que todos los seres que lo habitaron durante todos estos siglos est\u00e1n en las part\u00edculas que respiro, en los alimentos que ingiero. No me considero antropoc\u00e9ntrico sino un elemento m\u00e1s de ese conjunto que forma el paisaje, pero consciente de que formo parte de la mercantilizaci\u00f3n del paisaje que admiro.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE MALEZA ES SIN\u00d3NIMO DE MARA\u00d1A, ESPESURA, MATORRAL. \u00bfEN QU\u00c9 SENTIDO LO INCLUYES EN LA EXPOSICI\u00d3N?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Llam\u00e9 al conjunto de trabajos que presento en la Fundaci\u00f3n RAC Maleza, un t\u00edtulo que hace referencia al miedo ancestral que tenemos al territorio virgen. En cuanto nos alejamos de las zonas de cultivos, de los jardines o del territorio domesticado pasamos a denominarlo \u201cmaleza\u201d, esa vegetaci\u00f3n que tambi\u00e9n nos permite vivir la nombramos con una palabra despectiva, desconfiamos de ese paisaje en el que nos adentramos, cuando debiera ser al contrario.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE A MENUDO SE HABLA DE TU TRABAJO ALUDIENDO A QUE TE FOCALIZAS EN LOS NO-LUGARES. -\u00bfQU\u00c9 VIGENCIA SIGUE TENIENDO ESE T\u00c9RMINO HOY EN D\u00cdA?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Los no-lugares cada vez ocupan m\u00e1s territorio y son tan paisaje como la desembocadura del Guadalquivir o como la realidad virtual. Puede que los no-lugares no aporten identidad pero creo que para bien o para mal con el tiempo son parte del puzzle. Aunque, \u00bfno ser\u00e1 que esos espacios p\u00fablicos anodinos que criticamos con hipocres\u00eda, son lo que necesitamos? Queremos tener la naturaleza cerca pero que no nos ensucie, que no nos roce demasiado, poder contemplarla a una distancia prudencial, de ah\u00ed la importancia que damos a los parterres ya los muros entre nosotros. Aunque cabr\u00eda preguntarse, \u00bflos parterres nos protegen de esa naturaleza, o protegen a la naturaleza de nosotros? Lo grave, creo, es nuestro comportamiento as\u00e9ptico y autista como sociedad. Estas actitudes tambi\u00e9n est\u00e1n cambiando nuestros par\u00e1metros de percibir la realidad. \u00bfNos sentiremos m\u00e1s c\u00f3modos en los no-lugares? \u00bfNuestro interior ser\u00e1 cada vez m\u00e1s un no-lugar? \u00bfTerminaremos viviendo en un centro comercial?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE MUCHAS DE TUS OBRAS PONEN EL FOCO EN LAS PROBLEM\u00c1TICAS QUE TIENEN QUE VER CON LA ESPECULACI\u00d3N, LA CONTAMINCACI\u00d3N, LA EXPLOTACI\u00d3N O LA DOMINACI\u00d3N DE LA NATURALEZA POR PARTE DE LAS PERSONAS. \u00bfES EL PAISAJE CONTEMPOR\u00c1NEO UN TERRENO DE CONFLICTO PARA LA SOCIEDAD?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Creo que la dominaci\u00f3n sobre la naturaleza es un concepto que arrastramos ancestralmente. El ser humano es antropoc\u00e9ntrico por naturaleza, nuestra capacidad adaptativa para sobrevivir en cualquier parte de este planeta es extraordinaria, los depredadores m\u00e1s peligrosos somos nosotros mismos, no vemos el paisaje como un conjunto y menos vemos la parte subterr\u00e1nea de \u00e9ste. Solo nos interesa el rendimiento inmediato de sus elementos individuales, reorganizamos constantemente el territorio que habitamos y constantemente la zona perimetral de las ciudades es como un campo de batalla. No solo es terrible la especulaci\u00f3n, tambi\u00e9n la prostituci\u00f3n de \u00e9ste y con frecuencia a veces ingenuamente formamos parte de ello. En mis trabajos busco m\u00e1s que un impacto visual una autocr\u00edtica.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE\u00a0 \u00bfUNA CR\u00cdTICA POL\u00cdTICA, INCLUSO?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Creo que el discurso pol\u00edtico, mis posicionamientos, van impl\u00edcitos en la obra pero m\u00e1s que cr\u00edtica hacia ciertas posturas yo coloco en primer lugar la autocr\u00edtica. Creo que primero tenemos que cambiar nosotros individualmente. Me cansa tanto dogma, la prohibici\u00f3n en la pol\u00edtica actual y tan poca comprensi\u00f3n y acercamiento de posturas. Hay que seguir cambiando cosas, pero los conflictos in\u00fatiles me sobrepasan.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE \u00bfCREES QUE SOMOS CONSCIENTES Y ASUMIMOS EL PAISAJE QUE PROVOCAMOS?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV No, no somos conscientes y menos asumimos el paisaje que provocamos, sustituimos filosof\u00eda por econom\u00eda. vemos el paisaje como una sucesi\u00f3n de territorios a consumir, salimos a consumir el paisaje, no a disfrutarlo; tambi\u00e9n criticamos y nos manifestamos contra actos que nos parecen especulaci\u00f3n o malas pol\u00edticas medioambientales pero, si en nuestra vida cotidiana algo de esto nos va al bolsillo, nuestra actitud cambia, nos auto enga\u00f1amos con frecuencia y la hipocres\u00eda campa a sus anchas. Tenemos que pensar que el cambio en los ecosistemas es inevitable. todo cuanto hacemos tiene cada vez m\u00e1s efecto en nuestro entorno y en nosotros.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE \u00bfQU\u00c9 HAY DE PAISAJE GALLEGO EN ESA MIRADA TUYA SOBRE ESTE TEMA?\u00bfES EL TUYO UN TRABAJO REFERENCIAL?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Cuando Michel Pastoreau disidente sobre la clasificaci\u00f3n de los colores primarios, me identifico con su postura: el verde simb\u00f3licamente era cambiante o ef\u00edmero.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Desde ni\u00f1o mi retina estaba inundada de esos infinitos verdes que me aportaba el paisaje gallego, la frescura que aclaraba mis pensamientos. El tono crom\u00e1tico que corr\u00eda por mis venas. Esa comuni\u00f3n con el entorno tambi\u00e9n produjo muchos interrogantes y c\u00f3mo la sociedad se comportaba con \u00e9ste, un paisaje con grandes bosques, los r\u00edos, el mar, las variaciones clim\u00e1ticas desde el interior de Galicia, en Lugo. En cuanto al paisaje sonoro, est\u00e1 la intensa relaci\u00f3n con el entorno rural y sus sonidos y la transmisi\u00f3n oral de acontecimientos que forjaron en gran medida todo lo que hoy puedo aportar al arte.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">BE TENIENDO EN CUENTA QUE TU TALLER ES TR\u00c1NSITO, \u00bfC\u00d3MO TRABAJAS CON LA IMPROVISACI\u00d3N? \u00bfES LA INVESTIGACI\u00d3N UNA PIEDRA ANGULAR PARA TI?<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">CV Mi taller es orden y caos, caos que luego organizo en mi obra. Por otro lado, es fetichismo de objetos adheridos a m\u00ed, de sensaciones, emociones, desencuentros, cr\u00edtica. La investigaci\u00f3n y reflexi\u00f3n sobre los temas que me interesan se alargan a veces mucho al trabajar por series, y \u00e9stas se mantienen en el tiempo dando lugar a puntos de vista muy distintos, incluso trabajando en varias series simult\u00e1neamente. Cuando trabajo sobre alguna serie, son muy importantes los materiales, su sensaci\u00f3n t\u00e1ctil, su peso y lo que \u00e9stos me transmiten o como \u00e9stos reaccionan con el tiempo y, aunque en el proceso sea controlado, tambi\u00e9n me interesa es factor azar, el paso del tiempo\u2026 Parto siempre de cierta admiraci\u00f3n hacia ciertos materiales que, al mismo tiempo, me parece importante darles nuevas definiciones.<\/span><\/p>\n<\/div><div class=\"fusion-separator fusion-full-width-sep\" style=\"align-self: center;margin-left: auto;margin-right: auto;margin-top:10px;margin-bottom:10px;width:100%;\"><div class=\"fusion-separator-border sep-single\" style=\"border-color:#76b82d;border-top-width:0px;\"><\/div><\/div><div class=\"fusion-text fusion-text-3\" style=\"transform:translate3d(0,0,0);\"><p><a href=\"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-content\/uploads\/Libro_Maleza.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Descargar cat\u00e1logo PDF<\/a><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><style type=\"text\/css\">.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:50% !important;margin-top : 0px;margin-bottom : 20px;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {padding-top : 0px !important;padding-right : 0px !important;margin-right : 2.91%;padding-bottom : 0px !important;padding-left : 30px !important;margin-left : 2.91%;}@media only screen and (max-width:1024px) {.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:50% !important;order : 0;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {margin-right : 2.91%;margin-left : 2.91%;}}@media only screen and (max-width:640px) {.fusion-body .fusion-builder-column-1{width:100% !important;order : 0;}.fusion-builder-column-1 > .fusion-column-wrapper {margin-right : 1.455%;margin-left : 1.455%;}}<\/style><\/div><style type=\"text\/css\">.fusion-body .fusion-flex-container.fusion-builder-row-1{ padding-top : 0px;margin-top : 0px;padding-right : 0px;padding-bottom : 0px;margin-bottom : 0px;padding-left : 0px;}<\/style><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>2023<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2394,"menu_order":-5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[61,14,16],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-2145","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-2023-pasadas","portfolio_category-exposiciones","portfolio_category-pasadas"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/2145","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2145"}],"version-history":[{"count":21,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/2145\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2799,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/2145\/revisions\/2799"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2394"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2145"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=2145"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=2145"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.fundacionrac.org\/rac\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=2145"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}